画家历经八年、三易其稿、呕心沥血之鸿篇巨制！

    巨幅水彩《乡情》（200cmx130cm）描写了众乡亲看戏的情景，刻画了几十位性格各异、表情生动、呼之欲出的淳朴农民形象，开创了用水彩深入表现众多人物的先河，将中国水彩画推到了前所未有的境界。

乡情

(200cm x 130cm) 1998

　　中华民族纯朴善良，这个看似抽象的概念在我心目中却是具体的。因为我早年丧去双亲，就是在这样的乡亲们照料下长大成人的，享到了人间的亲情。长期以来，我一直想将这种感受表达出来，可是造型艺术毕竟不同与影视和文学，这种内心深处的、时空跨度很大的感受是很难用造型艺术的手法表现的，一直无从下手。

　　正当我苦于无策沉默之时，一个明亮的火星点燃了我。那是十几年前，有一次，我乘座的西去列车在陕西境内某小站停车时，上来几对农家老年夫妇。看样子是老汉们为要出远门的老伴们送行。他们所指的远门未必很远，大不了一二站地，不过对他们而言就相当远了，老伴儿自然不放心，于是结伙前来送行，顺手帮助提提东西。到火车站也就是进城，于是老汉们被打扮得干干净净正正齐齐，身上穿着老伴刚给浆洗的白裤褂，还隐隐的散着清香，脖子上挂着小烟袋，自然配着老伴亲手绣制的烟荷包。站在车厢里，在不相识的众人面前，双方满是老茧的手拉在一起，完全没有了常见的农村老人在晚辈面前的那种矜持。那旁若无人的高声嘱咐，那频频不断的点头，那噢，噢，噢的应答声，那满脸的不放心、满脸的期盼、满脸的深情，那车上车下的告别目光！我的心倏的震动了，这不就是"人间自有真情在"的真情吗！又一次激励了我创作的欲望。

　　虽然明知创作旅途充满着困难，很少成功的希望，但我太想画了，几经思考，决定画群像。并用看戏的情节把人物组织在一起，组成一个临时的小社会，避免人物之间陷入单一的家庭组合关系。在视觉中心位置，设计一个小女孩依偎在老爷爷的怀里，明确地点出了人的成长要他人保护的主题。

　　从１９９０年起，到１９９８年共画了三稿，前两稿均为７０多公分的小幅，这幅大画为第三稿。